Новая Польша 1/2018

Культурная хроника

Долгожданная Галерея польского дизайна в варшавском Национальном музее наконец открыта! С 15 декабря можно увидеть самые интересные работы польских авторов разных эпох и направлений. Здесь собрано все самое важное, что происходило в польском дизайне за последние 10 десятилетий. Эта коллекция — с начала XX века по нынешний день — постоянно пополнялась и годами хранилась в запасниках в Отвоцке Вельком под Варшавой. Сейчас наконец для нее нашлось место в помещении музея. На площади 300 квадратных метров в решенной в современном стиле галерее собрано свыше 600 предметов: от мебели, стекла и керамики, тканей и одежды до бижутерии, оборудования для домашнего хозяйства и игрушек. Фарфор из Цмелёва, фаянс из Болеславца, радиоприемник «Шаротка», граммофон «Бамбино», треугольные столики «Меко», кресло «Тюльпан»… Выдающиеся имена: Станислав Виткевич, Зофья Стрыенская, Владислав Стшеминский, Барбара Хофф и десятки других. Экспозицию обогащают фотоматериалы и фрагменты архивных документальных кинолент. 

 

Побит очередной рекорд на польском рынке искусства. 14 декабря в аукционном доме «DESA Unicum» в Варшаве картина «Материнство» Станислава Выспянского была продана за 4 млн 366 тыс. злотых. Предыдущий рекорд — это 3,7 млн злотых за картину Яна Матейко «Убийство Ваповского». «Материнство», написанное в 1904 году, изображает жену Выспянского, держащую на руках одного из трех их детей.

 

Центр «Пограничье» в городе Сейны 10 декабря отмечал 80-летие литовского поэта и эссеиста Томаса Венцловы, которому в 2001 году был присвоен титул «Человек Пограничья». Встреча с юбиляром прошла в Белой синагоге в Сейнах, совсем рядом с польско-литовской границей. Директор Центра Кшиштоф Чижевский сказал в ходе юбилейного торжества, что полякам повезло с таким соседом-литовцем: «Мы очень по-соседски обязаны Томасу. Это человек, который так много сделал, чтобы польско-литовское пограничье стало по-настоящему добрососедским». И добавил, что литовский поэт — это также один из последних граждан Великого Княжества Литовского. Томас Венцлова, в свою очередь, напомнил, что Великое Княжество Литовское было многонациональным, открытым для иностранцев государством, славящимся своей религиозной терпимостью.

 

Как обычно, в конце года раскрылся рог премиального изобилия. В издательском конкурсе «Перо Фредро» главную премию получило «Выдавництво литерацке» за книгу Марцина Светлицкого «Автобиография. Неприседальность. Говорит Рафал Ксенжик». Торжественное вручение премии прошло 30 ноября, в первый день работы XXVI Вроцлавской ярмарки хороших книг. Премию принял представитель издательства, так как поэт Марцин Светлицкий избегает публичных выступлений.

 

Эва Липская, автор более тридцати поэтических сборников, стала в нынешнем году лауреатом литературной премии имени Юлиана Тувима, которую вручили 3 декабря в «Театре новом» им. Казимира Деймека в Лодзи. Премию в пятый раз присуждал Дом литературы. Ранее лауреатами были Магдалена Тулли, Ханна Краль, Ярослав Марек Рымкевич, Михал Гловинский. Лауреату вручили памятную статуэтку и денежную премию в размере 50 тыс. злотых.

 

Анджей Сулима Каминский и Леон Тарасевич стали в 2017 году лауреатами премии имени Ежи Гедройца, учрежденной газетой «Жечпосполита» в 2001 году, в первую годовщину смерти создателя парижской «Культуры». Премия — «за деятельность на благо Польши, которое состоит в укреплении взаимопонимания с народами Восточной и Центральной Европы», — присуждалась в семнадцатый раз.

 

Анджей Сулима Каминский, историк, профессор католического Университета Джорджтаун в Вашингтоне, получил премию «за размах и эффективность выполненного в духе Гедройца проекта «Recovering Forgotten History» («Открывая забытую историю»)». Леон Тарасевич, художник, профессор пластических искусств, в течение многих лет работающий над укреплением взаимопонимания между Польшей и Беларусью, получил премию «за неустанный труд на пользу общего блага, культивирование памяти об истории Великого Княжества Литовского, большой вклад в укрепление в мире образа Польши как государства многих народов, культур и религий».

 

Леон Тарасевич, живущий в подляской деревне Валилы, отметил:

— Многие люди искусства, живущие в Польше, чувствуют общность с европейской культурой. Живя здесь, в Валилах — в одном из родовых гнезд Ходкевичей, где с ними связан каждый кусочек земли, — я, естественно, ощущаю белорусский дух, поскольку он, как и украинский или литовский дух, обращен именно к идее Великого Княжества Литовского. Идее, возникшей в средневековье и существующей в разных формах по день нынешний. И я, и Юрий Андрухович, и творческие люди в Литве, — все мы чувствуем фундамент Великого Княжества Литовского: связи с Новогрудком, со словом, написанным на старобелорусском языке, Заблудовским Евангелием, ролью рода Ходкевичей, Сократом Яновичем или сейчас с Игнацием Карповичем. Нельзя какую-то часть культуры вырезать из целого, как это происходит сейчас в Польше. Взаимные влияния естественны. Польша всегда многокультурна, и благодаря этому создаются ценности данной страны. Никакие армии, никакие границы не в состоянии сдержать культуру, остановить культуру в Бобровниках» (Бобровники — населенный пункт на польско-белорусской границе неподалеку от Валил).

 

Национальная библиотека 5 декабря присудила свою премию «Крылья Дедала» за 2017 год профессору Анджею Новаку, историку и эссеисту, за совокупность эссеистики, с особым учетом трехтомной «Истории Польши». Жюри под председательством проф. Влодзимежа Болецкого отметило лауреата за «привлекательное повествование о деятельности первых поколений поляков, благодаря которым формировались основы польской культуры и государственности». Три тома «Истории Польши» вышли в издательстве «Бялы крук» в 2014, 2015 и 2017 годах.

 

5 декабря, во время VI Радомской ярмарки региональных издательств, была вручена литературная премия города Радома 2017 года.: В категории художественной литературы лауреатом стала Моника Шнайдерман за книгу «Фальсификаторы перца. Семейная история», в категории научной и научно-популярной литературы — Лукаш Кшижановский за книгу «Дом, которого не было. Возвращение выживших в послевоенный город». В категории «отдельная книга» — Мечислав Шевчук за «Жить искусством. Коллекция современного искусства Музея им. Яцека Мальчевского в Радоме. Живопись, рисунок, скульптура, графика, фотография, объекты».

 

8 декабря во Дворце Красинских в Варшаве прошло присуждение Исторической премии им. Казимежа Моцарского, учрежденной в память автора знаменитых «Разговоров с палачом». Отличия удостоена Агата Зысяк, социолог из Лодзи, за книгу «Баллы за происхождение. Послевоенная модернизация и университет в пролетарском городе». Как отметил проф. Анджей Фришке, это «панорама истории интеллигенции в послевоенной Польше, ее надежд, иллюзий, связанных с модернизацией, распространением образования, продвижением ранее ущемленных социальных слоев». Премию присуждает жюри, состоящее из выдающихся польских историков и публицистов, под председательством проф. Генрика Самсоновича. Лауреат получила 50 тыс. злотых и премиальную статуэтку, напоминающую карандашную точилку, располагавшуюся на письменном столе Казимежа Мочарского возле лампы, рядом с бумагами, газетами и пишущей машинкой. «Карандаш Мочарского» — премию молодежных исторических клубов имени Казимежа Мочарского — получил Цезарий Лазаревич за книгу «Чтобы не оставалось следов. Дело Гжегожа Пшемыка».

 

Премия «Identitas» нынешнего года вручена 8 декабря в Катовице писателю Кшиштофу Кёлеру, с 2016 года вице-директору Института книги, за «сарматский гипертекст» «Palus sarmatica». Премия (50 тыс. злотых) присуждается за лучшую польскую книгу предыдущего года. Жюри возглавляет правый литератор и публицист Павел Лисицкий. Как сообщает Польское агентство печати ПАП, в книге «мы встречаемся со своего рода „сарматским гипертекстом”, где в форме, не вполне научной, говорится о шляхетской культуре как в ее политическом и религиозном измерении, так и в ее материальном и бытовом аспекте». Автор объясняет, что латинское «palus» — это болото или трясина, так что его цель — «втянуть читателей в глубину этих сарматских топей, в нескончаемую глубину этой трясины».

 

Специальную премию «Identitas» для творца родом из Силезии получил Мацей Пепшица, создатель фильмов «Я убийца» и «Хочу жить». Режиссер, родившийся в городе Тыхы, получил чек на 15 тыс. злотых.

 

9 декабря на юбилейном X съезде Польского авторского общества ЗАИКС председателем был вновь избран Януш Фоглер.

 

Новым руководителем Польского института киноискусства стал Радослав Шмигульский, член правления лотереи «Спортивный тотализатор» и бывший директор фирмы «Сырена фильм». Шмигульский был продюсером пресловутого фильма «Варшавское похмелье», который критика сочла вульгарным и прививающим публике дурной вкус. У Шмигульского есть также и политическое прошлое: он создавал местные структуры объединения «Республиканцы». В среде кинематографистов распространено мнение, что новый директор Института киноискусства будет протежировать производство патриотических фильмов. Возрождение кинематографа на «патриотических началах» постулировал министр культуры Глинский.

 

Перемены на одной из главных столичных сцен — в театре «TR Варшава». По решению президента Варшавы Ханны Гронкевич-Вальц, обязанности директора перестал исполнять известный режиссер Гжегож Яжина, он будет заместителем генерального директора по художественной части. Генеральным директором назначена Наталья Дзедушицкая, которая была заместителем директора по организационно-финансовым вопросам. Таково содержание информации, переданной театром Польскому агентству печати ПАП. Сообщается также, что в театре происходит реорганизация. В будущем творческому коллективу предстоит работать в новом помещении на Площади парадов. Здание, общее для театра и Музея современного искусства, должно быть сдано в эксплуатацию в конце 2020 года.

 

В «Новом театре» в Лодзи 8 декабря прошла премьера «Сапожников» в постановке Ежи Штура. Драма Виткация представляет последствия трех общественных переворотов: сначала власть захватывают «бравые ребята», затем сапожники, а в конце — педантичные «товарищи».

— Есть такие пьесы, которым надо дождаться своего времени. Тогда и надо их ставить, — сказал Ежи Штур перед премьерой. — Сегодня пришло время для «Сапожников» Виткация. Очень многие темы, которые терзали автора, также беспокоят нас сегодня. Закон — он для людей или для власти? Кто мы? Европейцы или прежде всего поляки? Национальная или европейская культура должна лежать в основе нашей идентичности? Об этом говорят «Сапожники». Должна ли великая сила женственности и ее прав одержать верх над все более погрязающей в кризисе системой патриархата? Это тоже вопросы Виткация. Но прежде всего — самая большая проблема, состоящая в том, что любая революция оставляет после себя неудовлетворенность и не исполняет ожиданий.

А вот что сказал режиссер после премьеры:

— Поразительно, как повторяется история: то, о чем писал Виткаций в 30-е годы, становится актуальным сегодня. Год назад, когда возник замысел работы над этой пьесой, еще не было марширующих по Варшаве, не было дискуссии о нарождающемся фашизме, но художник должен это предчувствовать, совпасть со временем.

«„Сапожники” в постановке Ежи Штура — это спектакль яркий, динамичный и веселый, — отмечает в рецензии Изабелла Адамчевская. — Многие фразы из драмы Виткация совершенно без поправок звучат со сцены так, словно являются аллюзиями на события не столь отдаленные. Бывает смешно, но бывает и страшно. „О, если бы можно было учредить открытую политическую чрезвычайку, и чтоб безо всяких судов”, — мечтает прокурор Скурвый. Саетан Темпе (сапожный мастер) удивляется после революции: „Я не мог и подумать, чтобы такие перемены — и так скоро…”»

Спектакль — это венец проекта «Лодзь — столица авангарда», подготовленного «Новым театром» им. Казимежа Деймека.

 

А в варшавском «Театре польском» 9 декабря давали премьеру «Дяди Вани» Антона Чехова в переводе Ярослава Ивашкевича и в постановке российского режиссера Ивана Вырыпаева. Спектакль, сыгранный без антрактов, идет два часа. Быстро, учитывая, что режиссер не сделал в тексте никаких купюр. «Драма должна быть поставлена в точности так, как была написана, поскольку содержание и форма неразрывны, а приверженность традиции сегодня — это высшее выражение авангарда», — считает Вырыпаев.

Яцек Вакар на портале Onet пишет: «В „Театре польском” в Варшаве произошло нечто важное. Иван Вырыпаев высказался так, что этого нельзя недооценить ни в отношении Чехова, ни по отношению к классике. Актеры создают ансамбль, идеально исполняющий свои ноты. Как в джазе — кто-то задает тему, кто-то ее продолжает, кто-то задает следующую, и каждый друг к другу подстраивается».

Добавим, что труппа звездная, играют, в частности, Каролина Грушка, Анджей Северин, Мацей Штур, Тереса Будзиш-Кшижановская.

Яцек Цесляк в рецензии, озаглавленной «„Дядя Ваня” Вырыпаева. Замечательный спектакль со звездами» пишет: «Зрителям, которые чувствуют усталость от экспериментов, от вульгарности и голого тела, показывают спектакль „как в старые добрые времена”. Все должно быть красиво, как замечательная Каролина Грушка или Эвелина Панковская, которая о своем персонаже, Соне, говорит, что она хотя и хорошая, но ей не хватает красоты. А Катажина Левинская подготовила элегантные костюмы в соответствии с эпохой. Театральная красота действует словно морфий из аптечки доктора Астрова. Зрители могут расслабиться, потому что они ежедневно так же измучены трудами, как дядя Ваня в финальной сцене». В свою очередь, Витольд Мрозек пишет в «Газете выборчей» (рецензия «Фрагменты печальных времен»): «Спектакль Вырыпаева на удивление реалистичен. Однако в этой форме кроется легкий оттенок гротеска, который не разрушает меланхолии, но задает дистанцию. Благодаря этому мы можем в финале „Дяди Вани” и сопереживать, и задумываться». Словом, спектакль понравился.

 

В Большом театре в Познани по случаю Года Феликса Нововейского (композитор родился 140 лет назад) была представлена его опера «Легенда Балтики», в первый раз показанная на познанской сцене в 1924 году. В межвоенный период опера пользовалась успехом, но во времена ПНР была забыта. «Это произведение вписывается в оперный мир рубежа XIX—XX веков, оно написано с размахом Вагнера и красотой Пуччини, — пишет на страницах газеты «Жечпосполита” Яцек Марчинский. — Мы также видим здесь связь с польским фольклором, поскольку это праславянское предание о Домане, который отправляется на дно Балтики за короной Юраты, властительницы Винеты, затопленной Перуном».

«Легенда Балтики» — это еще одна польская опера, которую может сейчас увидеть в интернете весь мир — она доступна без оплаты на сайте operavision.eu

 

Три представительницы Польши стали лауреатами европейских «Оскаров». Премию за лучший европейский документальный фильм получила лента «Коммуния — Communion», режиссер Анна Замецкая. В категории анимационного кино за 2017 год отмечена польско-британская картина «Твой Винсент» Дороты Кобели и Хью Вельмана (первый в истории анимации полностью нарисованный на холсте фильм). Катажина Левинская получила премию за костюмы к фильму Агнешки Холланд «След зверя».

 

Прощания

7 декабря в Варшаве в возрасте 93 лет умер проф. Ежи Клочовский, один из крупнейших польских историков XX века, медиевист, автор и инициатор пионерских работ по истории польского и европейского христианства. Участник Варшавского восстания, воевавший под псевдонимом Пётрусь. В течение нескольких десятилетий профессор Католического Люблинского университета. В 1989—1990 годах председатель Гражданского комитета Люблинщины, затем сенатор Республики Польша (первого созыва Сената). Был основателем и многолетним председателем правления Объединения Института Центральной и Восточной Европы. Автор и редактор почти 100 публикаций, в том числе двухтомного труда «Церковь в Польше», «Истории польского христианства», а также работ «Христианство и история», «Христианские общины в становящейся Европе», «Европа. Христианские корни». Ежи Клочовский был почетным доктором Гродненского университета, Киево-Могилянской академии, Свободного университета в Берлине, а также парижской Сорбонны.