Новая Польша 12/2017

«Пабло тебя приглашает на альбом...» — об альбоме «Ладинола»

Фото: Agencja Gazeta

Весной 2017 года вышел новый альбом группы «Паблопаво & Человечки» под названием «Ladinola». Пластинку выпустил варшавский лейбл «Karrot Kommando». Это четвертый долгоиграющий альбом группы, записанный в составе: Павел Солтыс — лидер группы, автор текстов и вокалист, Эрл Джейкоб, Якуб Киснер, Эмилиано Джонс, Корг М20, Раффи Казань, Радек Полаковский, ди-джей «Зеро», Барс Фадер.

Новый диск упрочил высокий статус группы, который она снискала благодаря трем предыдущим альбомам. «Паблопаво & Человечки» — это популярный и авторитетный коллектив, гарантирующий первоклассный уровень текстов и музыки, завоевавший солидные позиции в рейтинге польских групп, которые исполняют развлекательную музыку и пользуются заслуженной любовью большого количества фанов.

«Ладинола» — это уже 14-й альбом в дискографии Павла Солтыса. Он начинал как вокалист и автор текстов в группах, играющих музыку регги. В 2009 году вышел его первый альбом с «Человечками» под названием «Telehon», посвященный варшавской футбольной команде «Легия». Спустя два года появилась пластинка «10 песен», а в 2014 году — альбом «Polor» («Хорошие манеры»), на котором был записан главный хит группы — «Танцевальная песня о любви»). Параллельно Паблопаво записал два альбома с Прачасом (Рафалом Колачинским): «Оголодавшие фрагменты» и «Wir» («Вихрь»), вышедшие соответственно в 2011 и 2015 годах. Кроме того, в 2014 году он выпустил сольный альбом «Только».

Стилистические влияния, которые слышны на альбомах группы, очень разнообразны. В «Ладиноле» есть отсылки к польскому джазу 60-х годов, хип-хопу, эсперанто, регги, городскому фольклору, фанку, афро-биту. Этот альбом — сплав самых разных стилей современной популярной музыки. При этом «Паблопаво & Человечки» решили не идти по легкому пути, черпая из мирового запаса музыкальных трендов наиболее популярные мотивы, чтобы затем просто соединить их между собой. Их новый альбом, как и предыдущие, покоряет слушателя прежде всего своими лирическими достоинствами.

В своих текстах Паблопаво в первую очередь затрагивает вопросы, важные для таких людей, как он сам, не пытаясь при этом выдать себя за кого-то другого. Подлинностью своих образов он завоевывает сердца слушателей, не копируя западные тренды. Рассказывая о спальных районах и атмосфере пивных, любимой спортивной команде и городе, в котором он родился и живет, вставая на сторону бедняков, он создает ткань взаимопонимания между людьми с подобным опытом, и поэтому они мгновенно понимают, что он хочет сказать. У Паблопаво есть композиции, проникнутые социальной тематикой, такие, как очень откровенная «Песня о разных вещах», посвященная реприватизационному скандалу в Варшаве, в ходе которого была убита активистка и общественный деятель Иоланта Бжеская. Другой пример — «Верните нам кино „Москва”», песня, в которой артист обращается к теме исчезающих культовых варшавских объектов, на месте которых появляются похожие на гробы офисные центры и элитные жилые дома, отгороженные от всего остального мира. А вместе с группой «Jordan» Солтыс записал песню «Легенда Дейны», посвященная лучшему футболисту за всю историю варшавской команды «Легия» Казимежу Дейне, чей памятник стоит перед стадионом на улице Лазенковской, 3, а портрет украшает бейсболку, в которой Паблопаво выступает на концертах. Но все же большинство песен — это истории о жизни, любви, пороках и опасных искушениях самых обыкновенных людей. Паблопаво вспоминает в текстах своих композиций Дариуша Дзекановского, Мачека Маленчука, Оттокара Бальцы и многих других героев своего детства и ранней юности.

Три из четырех альбомов начинаются с приглашения, адресованного слушателю. «Telehon» открывается «Вступлением»: «Пабло тебя приглашает на альбом, / где целая группа, ребята с огоньком, / записали свой смех, кровь, пот и слезы, / чтоб устроить тебе сеанс звукового гипноза». Альбом «10 песен» открывает композиция «Начало»: «Говорят, второй альбом — это полный кирдык, / говорят, он обычно совершенно безлик, / говорят, что ярко светит только новая звезда, / говорят, второй альбом — это путь в никуда, / но если верить всем вот этим „говорят”, / то лучше застрелиться или выпить яд». «Ладинола» открывается заглавной композицией, в которой мы слышим: «...А если ничего вообще не клеится, / пускай к тебе липнут хотя бы эти звуки, / а с ними добрые слова, чтобы не помер ты от скуки, / пускай на полную звучит, как разрешенная крамола: / Лаааа-динола, ладинола, ладинола, лаааа-динола». Это довольно редкий для музыкального рынка принцип построения альбома, который с первых же слов приковывает внимание слушателя, интригуя его и помогая установить контакт с исполнителем.

Паблопаво умело избегает вживания в образ барда или исполнителя «поющейся поэзии». В зависимости от конкретной композиции он создает очень разные портреты своих героев. В дуэте с Олей Булинской в песне «Заноза», где чувствуется влияние вокала Ванды Варской из фильма Ежи Кавалеровича «Поезд», написанной в джазовом стиле, он рассказывает о былой возлюбленной и щемящем чувстве утраты, которое оставили после себя эти отношения.  Слова припева «я потеря, я заноза / я погибели маршрут, / я потеря, я заноза / ты вновь найдешь меня тут» без лишней информации о лирическом герое и чрезмерных психологических подробностей передают боль утраченной любви. Эта композиция соседствует с совершенно иной стилистически, энергичной песней «Майор». Такой подход характерен для каждого альбома. Когда слушаешь любой из них в первый раз, невозможно ими не проникнуться, поскольку это стилистическое разнообразие обеспечивает им великолепную динамику. Джазовую композицию сменяет фанк, а сразу после него мы слышим песню, стилизованную под городскую балладу о неудачниках в духе Станислава Сташевского. Здесь есть аккордеон и маримба, самоубийцы и брошенные женщины, а также чистая радость жизни. Есть Ледбелли, Варшава, паленый алкоголь и напитки поблагородней, очень личные исповеди, неожиданные каламбуры и мини-шедевры. Временами звучат танцевальные ритмы поп-музыки, в какой-то момент слышна очень серьезная интонация, как, например, в песне «Добрый дом», а иногда музыканты откровенно дурачатся, как в композиции «Песня из отбросов», напоминающей мне эксперименты звукорежиссера Эугениуша Рудника. Важное преимущество каждого из четырех альбомов заключается в том, что можно выбрать для себя песни по вкусу и слушать их в любой последовательности. Стилистическое многообразие, не теряющееся от альбома к альбому, и впечатляющий уровень исполнительского мастерства обеспечивают цельность всего материала, что свидетельствует о высоком классе этих композиций.