Новая Польша 5/2016

Экспериментальная студия Польского радио

Октябрь 1956 г. был в Польской Народной Республике переломным месяцем. Это время, названное потом оттепелью, принесло либерализацию в сфере внутренней политики страны. К власти пришла группа людей под предводительством недавно выпущенного из тюрьмы Владислава Гомулки. На волне тех событий музыковед и акустик Юзеф Патковский основал в 1957 г. Экспериментальную студию Польского радио. В тот момент Польским радио руководил политический назначенец, бывший берутовский министр культуры и искусства, горячий апологет соцреализма Влодзимеж Сокорский. Удалось убедить его в необходимости организовать на радио специальное подразделение, которому по замыслу предстояло заниматься электронной музыкой. Благодаря этому Юзеф Патковский смог совершить длительную поездку в Париж и посетить там прославленную студию «Группа по исследованию конкретной музыки», где создавалась электронная музыка, — ее основал творец-авангардист и звезда первой величины в области конкретной музыки Пьер Шеффер. Помимо французской столицы, Ю. Патковский останавливался в Гравесано *, а также в Милане и Кельне.

Экспериментальная студия Польского радио стала четвертой в Европе профессиональной студией, которая занималась электронной музыкой. Она возникла через девять лет после основания студии Пьера Шеффера в Париже, через шесть лет после Studio für elektronische Musik (Студии электронной музыки) в Кельне, с которой был связан Карлхайнц Штокхаузен, и, наконец, через два года после миланской Studio di Fonologia Musicale (Студии музыкальной фонологии). Первым человеком, которого Патковский принял на работу, был Эугениуш Рудник, инженер-акустик. Низкий уровень оплаты труда в Польше позволял — в отличие от остальных таких центров в Европе — взять на работу реализатора-«перформера» (т.е. артиста-исполнителя), умевшего обслуживать оборудование по воспроизведению музыки, которую сочинили ее создатели-композиторы, а также записывать эти сочинения на магнитную ленту, — тем самым такой человек становился в итоге ответственным за всю технико-исполнительную сферу для любых произведений, принесенных в Студию композиторами, — ведь последние, как правило, были не в состоянии справиться с подобными видами деятельностями. Благодаря этому Эугениуш Рудник принимал участие в создании почти всех произведений, записывавшихся в первые годы существования Экспериментальной студии.

Первые произведения для магнитофонной ленты появились в Польше еще до образования Экспериментальной студии Польского радио. Это была иллюстративная музыка, а точнее — две композиции: Анджея Марковского к пьесе «Слуга двух господ», сочиненная для Народного театра в металлургическом районе Кракова Новая Гута, и Влодзимежа Котонского к документальному фильму «Краски радости и печали», снятому режиссером Рышардом Гольцем. Ответственными за реализацию указанных произведений были Богдан Янковский и Збигнев Вольский — звукооператоры на Киностудии документальных фильмов в Варшаве. Вскоре после этих двух работ возникла музыка к кинолентам «Жизнь прекрасна» (снятой режиссером Тадеушем Макарчинским), а также «Однажды» и «Дом» (их создателями были Ян Леница и Валериан Боровчик). Авторами названных композиций были, соответственно, А. Марковский и В. Котонский. Первым произведением для магнитофонной ленты, созданным непосредственно в Экспериментальной студии, явилась иллюстративная музыка авторства В. Котонского к анимационному фильму «Или рыбка…», режиссерами которого были Ханна Белинская и Влодзимеж Хаупе. Вскоре после этого композитор написал первое полностью автономное сочинение под названием «Конкретный этюд (для одного удара по тарелке)», которое длилось 2 минуты 41 секунду. Оно исполнялось на фестивале «Варшавская осень» в 1960 г., равно как и на многих других музыкальных мероприятиях в стране и за рубежом.

В первый период существования Экспериментальной студии самыми важными польскими композиторами, создававшими произведения для магнитофонной ленты, были, кроме автора вышеупомянутого «Этюда…», Збигнев Вишневский, Анджей Добровольский и Богуслав Шеффер. Существенным эпизодом в истории этого музыкального учреждения было сотрудничество Эугениуша Рудника в качестве реализатора-перформера с Кшиштофом Пендерецким при работе над последним «Psalmus», созданным в 1961 г. и состоявшим исключительно из вокальных звуков — пропеваемых и выговариваемых. Автор знаменитого «Плача по жертвам Хиросимы» в интервью, озаглавленном «Выбираю каменистые пути», так вспоминал о своем сотрудничестве со Студией: «Слово "развитие" применительно к искусству, к музыке я рассматриваю с недоверием — ведь григорианский хорал отнюдь не более примитивен, нежели концерт или соната. Он другой, но ничуть не худший… Авангард обладал стилем. Он был связан с техническими открытиями, ведь это же было время взрывообразного распространения электронной музыки. Едва только открыли Экспериментальную студию, как я сразу же там появился. Моей правой рукой был там Эугениуш Рудник — вроде бы инженер, но с богатым творческим воображением; потом он сам начал сочинять, и если бы не время, проведенное мною в Студии, я не написал бы "Полиморфию"*. Например, "Плач по жертвам Хиросимы" вообще не звучит, как струнный оркестр, скорее, как электронная музыка, — и это заслуга опыта, вынесенного мною из Экспериментальной студии».

В книге Влодзимежа Котонского «Электронная музыка» (1989, 2-е изд. 2002) наиболее интересными произведениями для магнитофонной ленты на начальной стадии существования Студии автор признаёт следующие работы: пьесу «dB, Hz, s» («децибел, герц, секунда») Збигнева Вишневского, написанную в 1962 г. (это произведение представляет собой сериальную конструкцию и отсылает к электронной музыке, создаваемой в Кельне; оно было также первым полностью электронным сочинением, возникшим в Польше); уже упоминавшееся ранее сочинение Пендерецкого «Psalmus» (принимая во внимание поиски новых звучаний и развитие сонорного течения, великолепными примерами чего служат его «Плач по жертвам Хиросимы» и Струнный квартет); сочинение «Музыка для магнитофонной ленты 1» (1962) Анджея Добровольского (в отличие от вышеупомянутых произведений здесь использовались четыре разных источника звука); а также «Микроструктуры» В. Котонского (1963).

Одним из самых любопытных сочинений начального периода существования Студии была «Симфония для магнитофонной ленты» Богуслава Шеффера, написанная в 1966 г. Это первое электронное произведение, которое не дождалось авторской реализации. Создатель пьесы подготовил диаграмму с инструкцией, указывающей, каким образом исполнитель должен представить данную композицию. В этом эксперименте позволялась очень высокая степень произвольности при интерпретации умышленно неточных авторских комментариев. Первым исполнителем «Симфонии…» стал Богдан Мазурек — ведущий (наряду с Эугениушем Рудником) перформер Студии. Именно двум названным реализаторам предстояло стать самыми важными создателями музыки для магнитофонной ленты во второй половине шестидесятых годов XX века.

Эугениуш Рудник (р. 1932) — ныне единственный человек, кто помнит первые шаги Экспериментальной студии Польского радио. В 1965 г. он сочинил свое первое автономное произведение для магнитофонной ленты, носившее название «Коллаж», — оно и по сей день считается одной из лучших авторских композиций. В 1966-1967 гг. Рудник вместе с Влодзимежем Котонским реализовали в Кельне произведение, которое называлось «Klangspiele» (Игра звонов). В тот же самый период он сотрудничал с Карлхайнцем Штокхаузеном, предложившим поляку постоянную работу в кельнской студии Западногерманского радио. Рудник, однако, принял решение возвратиться на родину. В 1967 г. появилось его произведение под названием «Dixie», записанное почти в реальном времени (анг. real time), — методом, который был тогда неизвестен: в процессе регистрации на носитель каждый звук трактовался как полезный исходный материал. В 1971 г. он сочинил «Дивертисмент» — композицию, составленную из так называемых «дрянных материй»; этим определением Рудник пользовался для именования такого радийного мусора, как вырезанные из радиопередач всевозможные оговорки, откашливания, покряхтывания и вообще любые обрезки магнитофонной ленты. В том же году автор «Dixie» сделал запись своего «Динамичного прямоугольника», к которому Юзеф Робаковский — авангардный художник — снял одноименный короткометражный фильм. В 1972 г. Э. Рудник вместе с Кшиштофом Пендерецким выполняли заказ Международного олимпийского комитета, участвуя в создании двух композиций — «Aulodia» и «Ekecheiria». Первую из них заказчики сочли недостаточно торжественной и слишком трудной; поэтому польские музыканты были вынуждены создать вторую композицию, которая открывала Олимпиаду в Мюнхене. Оба записанные тогда сочинения обращаются к традициям соревнований, проводившихся в Древней Греции. Слово «aulodia» восходит к соперничеству двух музыкантов, которые поют и одновременно играют на авлосах — духовых инструментах. Подобные произведения обычно повествовали о печальных и трагических историях. Древнегреческое «ekecheiria» означает так называемый «мир божий»*.

Ближе к концу семидесятых годов ХХ века Рудник решил отказаться от сочинения абстрактной музыки в пользу более рафинированных форм — коллажей, sound-stories (звуковых историй), text-stories (текстовых историй), sound poetry (звуковой поэзии). Для таких видов творчества в польской музыкальной этимологии пока еще нет определений. Их создателя мы можем называть фонопоэтом. Подобного рода музыкальные формы, в свое время явившиеся продуктом, в частности, креативного творчества Джона Кейджа, Рудник создавал способом, похожим на тот, который он применял для произведений, в строгом смысле электронных, — компоновал их из обрезков, время от времени добавляя туда разные слова. В 1985 г. Рудника отметили на выставке современного искусства «Documenta» в Касселе (ФРГ) за произведение «Homo ludens», отсылающее к концепции человека играющего, сформулированной Йоханом Хёйзингой. Годом ранее возникла композиция Э. Рудника «Каменная эпитафия, посвященная памяти священника Ежи Попелушко»*. Звуковой мотив в ней был креативно сотворен путем прикрепления контактных микрофонов к валунам или крупным булыжникам, по которым ударяли другими камнями, кусками дерева либо всяким металлоломом. Автор старался таким путем воспроизвести с помощью звуков, каким образом убийцы священника избавились от его тела, — к ногам привязали камни и сбросили труп в Вислу.

В последующие годы творческий путь Эугениуша Рудника не изменился. За истекшее время в Экспериментальной студии возник целый ряд произведений для магнитофонной ленты. Есть смысл упомянуть такие работы, как «Пассакалия для 40 из 5» и «Музыка для магнитофонной ленты и гобоя соло» Анджея Добровольского; «Ассамбляж», «Монодрама» (радиоопера на новогреческие тексты Янниса Рицоса и Йо́ргоса Сефериса), «Концерт для магнитофонной ленты», «ES Jazz» и «Гераклитиана для соло и магнитофонной ленты с 12 альтернативными исполнителями» Богуслава Шеффера; «3 электронных постлюдии» и «Бурлеск» Збигнева Вишневского; «AELA» Влодзимежа Котонского; «Отголоски II для 2, 3 или 4 роялей, перкуссии и магнитофонной ленты» (первое инструментально-электронное сочинение, реализованное в Экспериментальной студии) и «Антифоны для сопрано, фортепиано, валторны, колоколов, 4 гонгов и магнитофонной ленты» Томаша Сикорского; «Esperienza»*, «Эпитафия» и «Sinfonia rustica»* Богдана Мазурека. Кроме того, в Студию приглашался, среди прочих, норвежец Арне Нордхейм. Вместе с Эугениушем Рудником в качестве реализатора он записал в 1968 г. одну из самых лучших композиций, перенесенных в Студии на носитель, — «Solitaire»*.

На протяжении многих лет произведения, записанные в Экспериментальной студии, можно было услышать только в передачах Польского радио, а также на фестивале «Варшавская осень». Эту ситуацию изменило лишь издание в 2009 г. состоящего из четырех компакт-дисков монографического альбома с произведениями Эугениуша Рудника, который носит название «Экспериментальная студия Польского радио». Издательство «Bôłt Records» также подготовило целую серию компактов различных исполнителей, связанных со Студией. В ней появились, в частности, «Homo Ludens» дуэта Пендерецкий—Рудник, «Sentinel Hypothesis» (Гипотеза о часовом) Богдана Мазурека, «Ассамбляж» Богуслава Шеффера, «Solitaire» Арне Нордхейма. Помимо этого, вышли современные звукозаписи, инспирированные произведениями, которые родились в Студии. Так, ансамбль Павла Романчука «Малые инструменты» записал диск «Картечь», а диджей Ленар интерпретировал миниатюры авторства Эугениуша Рудника. Существует еще одно польское издательство, популяризирующее наследие, которое осталось после описываемой здесь варшавской Студии, оно называется «Requiem Records». В 2015 г. при участии Национального центра культуры там были изданы «Миниатюры», коробка (бокс) из четырех компакт-дисков с короткими произведениями Рудника, а также его дебютантский диск «ERdada для магнитофонной ленты». Кроме того, издательство «Польске награня» опубликовало диск «Авангард» — подборку произведений Влодзимежа Котонского 1959-1974 гг., сделанную самим автором.

В 2014 г. состоялась премьера документального кинофильма «15 сторон света», снятого режиссером Зузанной Солякевич и рассказывающего об Эугениуше Руднике. На кинофестивале в Локарно эта лента получила премию по разделу «Неделя кинокритики»; помимо этого, она была отмечена специальным призом на Международном конкурсе фильмов об искусстве в рамках кинофестиваля «Новые горизонты», проводимого во Вроцлаве фирмой «T-Mobile».

Экспериментальная студия Польского радио завершила свою деятельность в 2004 г. Возникшие там композиции войдут в историю.

 

Валериан Боровчик и Ян Леница — кинофильм «Дом», музыка Влодзимежа Котонского

https://www.youtube.com/watch?v=uOSE1JAn0YY

 

Влодзимеж Котонский — «Конкретный этюд (для одного удара по тарелке)»

https://www.youtube.com/watch?v=A88qOh5nuRU&feature=youtu.be

 

Кшиштоф Пендерецкий — «Psalmus»

https://www.youtube.com/watch?v=G4ss9at-N30

 

Кшиштоф Пендерецкий — «Плач по жертвам Хиросимы»

https://www.youtube.com/watch?v=RPNuk7XK-2c

 

Анджей Добровольский — «Музыка для магнитофонной ленты 1»

https://www.youtube.com/watch?v=6BMztkI7ia8 

 

Влодзимеж Котонский — «Микроструктуры»

https://www.youtube.com/watch?v=QQV-4b_9Pk0

 

Богуслав Шеффер — «Симфония для магнитофонной ленты»

https://www.youtube.com/watch?v=VufO-_EsYHQ

 

Эугениуш Рудник — «Коллаж»

https://www.youtube.com/watch?v=gBoOFscCXgA

 

Эугениуш Рудник — «Dixie»

https://www.youtube.com/watch?v=T72vcTP6Nuw

 

Эугениуш Рудник — «Divertimento»

https://www.youtube.com/watch?v=sWquzZsqcXI

 

Юзеф Робаковский — фильм «Динамичный прямоугольник», музыка Эугениуша Рудника

https://www.youtube.com/watch?v=FB-R0QR-mHo

 

Кшиштоф Пендерецкий, Эугениуш Рудник — «Aulodia»

http://ninateka.pl/kolekcje/trzej-kompozytorzy/penderecki/audio/aulodia

 

Кшиштоф Пендерецкий, Эугениуш Рудник — «Ekecheiria»

http://ninateka.pl/kolekcje/trzej-kompozytorzy/penderecki/audio/ekecheiria

 

Эугениуш Рудник — «Каменное надгробие — памяти ксендза Ежи Попелушко»

https://www.youtube.com/watch?v=RE6Pge-XpQs

 

Анджей Добровольский — «Пассакалия для 40 из 5»

https://www.youtube.com/watch?v=L7E2Vnk1wHk

 

Анджей Добровольский — «Музыка для магнитофонной ленты и гобоя соло»

https://www.youtube.com/watch?v=7VHhEAyakbc

 

Влодзимеж Котонский — «AELA»

https://www.youtube.com/watch?v=dArv8uaHqUs

 

Арне Нордхейм — «Solitaire»

https://www.youtube.com/watch?v=3db0bMg9GI0

 

Эугениуш Рудник — «Завтрак на траве в пещере Ласко»

https://www.youtube.com/watch?v=5t11kX9zpWg

 

Эугениуш Рудник — «Странствования пана подхорунжего, или ручной жёрнов где-то на Висле»

https://www.youtube.com/watch?v=0TbooJpgJbE

 

Богдан Мазурек — «Canti» («Песнопения»)

https://www.youtube.com/watch?v=nX6zLGeGhCA&list=PLTgr274NQ96y_xDg5N_d6qoUMFfpTyOyN

 

Богдан Мазурек — «Детские сны»

https://www.youtube.com/watch?v=y_S9cLhq0n4&list=PLTgr274NQ96y_xDg5N_d6qoUMFfpTyOyN&index=4

 

Богдан Мазурек — «Daisy story» («История про ромашку»)

https://www.youtube.com/watch?v=be1qj-ncZj0&list=PLTgr274NQ96y_xDg5N_d6qoUMFfpTyOyN&index=7

 

Диджей Ленар — «Second Three» («Вторые три»)

https://www.youtube.com/watch?v=vIC7g5w6d0s

 

Презентация издания «Миниатюры»

https://www.youtube.com/watch?v=CspPoU8yFHE

 

Презентация издания «ERdada для магнитофонной ленты»

https://www.youtube.com/watch?v=PcqPn9xpOrw

 

«ERdada для магнитофонной ленты»

https://www.youtube.com/watch?v=l7kYU8O8D1g