Культурная хроника

Лауреатом Международной литературной премии имени Збигнева Херберта стал в нынешнем году Ларс Густафссон (р. 1936), шведский романист, поэт, эссеист и ученый, считающийся в своей стране самым плодовитым писателем со времен Стриндберга. «Это самый светлый ум в темных лесах Швеции», — процитировал высказывание о нем председатель жюри Михель Крюгер. В решении жюри отмечается, что поэзия Густафссона — «это поразительное единство прозрачности, простоты и тайны. А многие его стихи относятся к числу лучших написанных в Европе». Густафссона считают enfant terrible шведской культурной жизни: он знаменит памфлетами на «оруэлловский» социал-демократический государственно-налоговый аппарат. Польским читателям известен, прежде всего, поэтическим сборником «Удивительные маленькие предметы» (изд. «Знак», 2012), восхитившим Виславу Шимборскую. Торжественная церемония награждения состоится в мае в варшавском Польском театре. В предыдущие годы лауреатами были американец У.С. Мервин, югослав Чарльз Симик, пишущий по-английски, и Рышард Крыницкий.

 

Румынская поэтесса Ана Бландиана 19 марта получила литературную премию города Гданьска «Европейский поэт свободы» за сборник «Моя родина А4» в переводе Иоанны Корнась-Варвас. «Ана Бландиана — это легенда борьбы за политические и гражданские свободы в Румынии, но не это предрешило ее триумф в Гданьске. Огромное впечатление на жюри произвело стремление к свободе, все сильнее присутствующие в этой поэзии, и углубленное понимание того, что значит свобода в современном мире», — гласит постановление капитула.

Премия была учреждена городом Гданьском в 2008 году и присуждается раз в два года поэту из европейской страны, который наиболее оригинально пишет о «свободе, понимаемой в личных, политических, религиозных категориях, как право на интеллектуальную, эмоциональную и чувственную экспрессию». Лауреату вручили статуэтку «Европейский поэт свободы» и денежную награду — 100 тыс. злотых (для переводчика премия составляет 10 тыс. злотых).

 

Тревожные результаты исследования чтения: 63% поляков заявили, что в 2015 году не прочитали ни одной книги, а 18% участников исследования, проведенного Национальной библиотекой, сказали, что никогда не читают книг. 14% поляков находятся вне письменной культуры: не читают книг, газет и новостей в интернете. Это худший результат за последние десять лет. Национальная библиотека проводит исследования чтения с 1992 года раз в два года, с 2014 года — ежегодно.

 

В минувшем году в связи с юбилеем — 250-летием национальной сцены — по всем театрам прокатилась волна польской классики, преимущественно романти­ческой. Однако и после юбилея празднование продолжается. Март отмечен очередными «Дзядами», на этот раз, вслед за Вроцлавом и Познанью, в Вар­шаве. Драматический колосс Мицкевича представил на подмостках театра «Народовый» Эймунтас Някрошюс, один из крупнейших литовских режиссе­ров. «Именно потому, что режиссер не поляк, можно было докопаться до того, на что в «Дзядах» редко обращают внимание», — сказал в интервью агентству ПАП Мартин Пшибыльский, исполнитель ролей Гусляра и Дьявола. Играю­щий Густава-Конрада Гжегож Малецкий подчеркивает, что спектакль литов­ского режиссера никак не соотносится со злободневной политической проблематикой и не акцентирует национально-освободительную, патриотическую сюжетную ли­нию. Как пишет Ян Бонча-Шабловский в газете «Жечпосполита», Эймунтас Няк­рошюс многократно подчеркивал, что его не интересуют аллюзии на современную действительность. Он создает универсальный театр, который за­дает вопросы о смысле жизни, смерти, времени, Боге. Это вопросы, которые уже тысячи лет стоят перед философией, религией, театром, искус­ством». Однако же, отмечает Витольд Мрозек, критик «Газеты выбор­чей», польский зритель привык к иному прочтению драмы Мицкевича: «Публика хочет видеть в «Дзядах» комментарий к современной дейст­вительно­сти. Знаменитые слова «наш народ как лава» некоторые зрители встретили аплодисментами. Что именно аплодировавшие считают нацио­нальным про­буждением и «путем к основам»? Это зависит от того, по чью сторону они в «польско-польской войне». А вот если литовский режиссер над чем-то в «Дзядах» насмехается, так это над польской страстью к жесту, по­зерству, высокопарным словам».

 

В марте в столице начал работать новый театр «Сцена», который расположился в Доме литературы на улице Краковское предместье. Это общекультурный проект: помимо людей театра, к созданию спектаклей будут привлекаться объединения литераторов: ПЕН-клуб, Союз польских писателей, Союз польских литераторов. Директором театра стал актер Анджей Ференц. «Сцена» открылась премьерой двух спектаклей в его постановке: «Падение» по мотивам философского романа Альбера Камю и «Ахматова. Анафема» с Тересой Будзиш-Кшижановской. Материалом для второго спектакля стали стихи Ахматовой, а также ее дневники, которые, как говорит Ференц, описывают «жестокость власти по отношению к отдельному человеку», «коммунистическую пропаганду» и «нападки на поэтессу и ее собратьев по перу».

 

Ежи Треля, выдающийся актер театра и кино, стал лауреатом присуждавшейся в третий раз премии имени Зигмунта Хюбнера — ему присвоен титул «Человек театра 2016». Торжественное вручение премии состоялось 21 марта в варшавском театре «Повшехный», многолетним директором которого был патрон премии.

Цель премии — поддержать творцов, продолжающих дело Зигмунта Хюбнера (1930–1989), выдающегося режиссера, актера и публициста, и по заслугам оценить их профессионализм, сценическое мастерство и гражданскую активность. Ежи Треля (р. 1942) — артист театра и кино, профессор Краковской высшей школы театрального искусства. На его счету около 350 ролей. Лауреатами премии в предыдущие годы были Анна Аугустинович и Ян Энглерт.

 

13 марта Анджей Вайда получил титул «Почетный гражданин города Гданьска» в ходе торжественной сессии городского совета во Дворе Артуса. В сессии не приняли участия депутаты от партии «Право и справедливость». С речью в честь почетного гражданина выступил актер Роберт Венцкевич, сыгравший заглавную роль в фильме Вайды о Лехе Валенсе. «Город сегодня свидетельствует о вашем огромном авторитете, видит в вас человека огромного ума, смелости и силы, поборника истины и свободы. Гданьск Вайды и гданьский Вайда — это, прежде всего, фильмы, три выдающихся кинокартины, которые, аналогично знаменитым романам Гюнтера Грасса, мы позволим себе назвать «Гданьской трилогией» Вайды: «Человек из мрамора», «Человек из железа» и «Валенса. Человек из надежды». Это необычайная художественная летопись важнейших событий на пути послевоенной Польши к свободе, в которых Гданьску досталась главная роль», — написали члены городского совета в обращенном к режиссеру приветственном слове. Титул почетного гражданина Гданьска присуждается уже в 28-й раз. Всего было присуждено 25 индивидуальных титулов (в частности, Рышарду Куклинскому, Маргарет Тэтчер, Рональду Рейгану) и три коллективных (защитникам Вестерплатте, защитникам Польского почтамта в Гданьске и деятелям Свободных профессиональных союзов Побережья, подписавшим Августовские соглашения).

 

14 марта, в день рождения Леона Шиллера (1887–1954), одного из крупнейших деятелей довоенного польского театра, Союз артистов польской сцены объявил, что лауреатами премии им. Леона Шиллера 2015 года за театральные достижения стали актриса Малгожата Гороль и сценограф, художница по костюмам Анна Мария Качмарская. Премия присуждается молодым театральным деятелям за профессиональные достижения.

 

В Краковском театре им. Юлиуша Словацкого режиссер Юзеф Опальский поставил спектакль «Не совсем веселая история» по малоизвестному в Польше раннему рассказу Антона Чехова «Скучная история» о человеке, который, несмотря на признание и славу, не видит в жизни смысла, охвачен параличом души. По мнению Опальского, этот рассказ — ключевой во всем наследии Чехова. Томас Манн считал рассказ одним из величайших в истории человечества.

 

7 марта названы лауреаты Польской кинематографической премии «Орлы». Триумфатором стала картина «Body / Тело», получившая «Орла-2016» как лучший польский фильм. Автор фильма Малгожата Шумовская признана лучшим режиссером. Получая «Орла», Шумовская сказала: «Я посвящаю эту премию свободе — творческой, художественной, любой». «Польских Оскаров» за лучшую роль первого плана получили игравшие в этом же фильме Януш Гайос и Майя Осташевская. Я. Гайосу также присужден «Орел» за совокупность творческих достижений. Премии за роли второго плана достались Войцеху Пшоняку и Анне Дымной (фильм «Эксцентрики, или На солнечной стороне улицы»). «Орел-2016» в номинации «лучший сценарий» (а также премия зрителей) присужден Кинге Дембской за фильм «Мои дочки коровы». Дембская получила также, вместе с Марией Конвицкой, премию в категории документального кино за «Актрису» — рассказ об Эльжбете Чижевской, яркой звезде польского кино 1960-х годов.

 

На экраны кинотеатров в марте вышел фильм Ежи Залевского «История Роя, или В земле лучше слышно», киноповесть о «проклятых солдатах» — «неслом­ленных», как еще называли польское послевоенное национально-освободи­тельное, антикоммунистическое подполье. «История Роя» создавалась долго, среди больших баталий, с разного рода проблемами, в том числе и финансо­выми. Сценарий строится на фактах из жизни Мечислава Дземешкевича (псевдоним Рой), бойца подпольного Национального военного союза, созданного в 1945 году частично на основе Национальных вооруженных сил. «Члены этого союза, — пишет Тадеуш Соболевский в «Газете выборчей», — нападали на отделения милиции, комитеты компартии, убивали функционеров новой власти, освобождали узников госбезопасности. Они боролись за великую, национально-католическую Польшу. Теперь их пример предлагается молодежи как политически ангажированный миф».

По мнению Соболевского, это не историческое кино, а именно пропагандистский миф: «Герои фильма — это представители будущей Польши. Они говорят друг с другом лозунгами партии “Право и справедливость”: “Польша там, где мы”». Другие рецензенты также подчеркивают недостатки фильма, в котором среди тотального хаоса «свистят пули, брызжет кровь, льется водка», а просветительские достоинства слабо просматриваются.

«„История Роя”, — пишет Кшиштоф Пояский в «Телемагазине», — фильм бездарный, и то, что он затрагивает важную тему и те фрагменты нашей истории, которые долгие годы замалчивались, никоим образом этого не оправдывает». Аналогично, по сути дела, хотя и помягче, оценивает фильм Ежи Залевского правая «Фронда»: «Как одни сразу же отвергают этот фильм, потому что он не соответствует их политическому мировоззрению, так другие сразу же расточают похвалы только и исключительно за поднятую тему. Оба подхода некорректны как по отношению к зрителю, так и по отношению к создателям. Произведение киноискусства требует добросовестной оценки, а для «Истории Роя» такая оценка — «посредственно», поскольку в картине много изъянов, она хаотичная, не цельная. Чрезвычайно трудная история постановки позволяет понять, откуда взялись эти недостатки, но их не устраняет». Словом, неудачный урок истории.   

 

Кшиштоф Занусси отказался быть сопредседателем Польско-российского форума гражданского диалога. На вопрос «Газеты выборчей», почему так произошло, режиссер ответил: «Я обратился к министру [иностранных дел] Ващиковскому с вопросом, будет ли МИД и далее поддерживать нашу деятельность, и получил публичный ответ, что будет. Через месяц, после визита его заместителя в Россию, я узнал, что состав участников будет изменен. Поэтому я счел свою миссию сопредседателя форума исчерпанной». 

 

12 марта в варшавской Национальной филармонии состоялось открытие одного из главных музыкальных фестивалей в Польше — Пасхального фестиваля Людвига ван Бетховена, организованного Эльжбетой Пендерецкой. Публика неблагосклонно отнеслась к входившему в зал вице-премьеру и министру культуры Петру Глинскому. «Его встретили шумным, солидарным, долгим гулом недовольства», — написал на портале «Studio Opinii» публицист Ежи Клехта. Зато овацией был встречен завершавший концерт гимн Европейского союза.

 

Распределение средств на культуру вызывает бурные эмоции. «Нынешнее руководство министерства, — пишет Петр Косевский в «Тыгоднике повшехном», — обещало больший плюрализм в культуре, и вот по итогам конкурса на поддержку журналов дотации достанутся почти исключительно тем изданиям, редакторы которых идейно близки власти». С ходатайством о поддержке обратились 139 журналов, дотироваться будут только 25. Никаких денег не получат в этом году, например, «Критика политична», «Liberte!», «Пшеглёнд политичный», «New Eastern Europe». Бенефициарами оказались правые издания, в том числе «Кронос» и «Аркана». Возможные апелляции министр Петр Глинский рассмотрит лично.

Обделенными министерством культуры оказались современное искусство и программа «Национальные собрания современного искусства». Отлучены от финансирования, в частности, Варшавские музеи современного искусства, добившиеся недавно большого успеха в организации выставки Анджея Врублевского в престижном Национальном музее «Центр искусств королевы Софии» в Мадриде (выставку посетило 100 тыс. зрителей). «Обещали, — пишет Петр Косевский, — оказывать бóльшую поддержку художникам, а главной программе закупки современного искусства грозит ликвидация. По итогам конкурса треть всех ассигнований на развитие инфраструктуры искусства (библиотеки, филармонии, театры, музеи) решено выделить трем организациям: Музею «проклятых солдат» в Варшаве, Музею памяти Сибири в Белостоке и Храму Провидения Господня».

 

Прощания

 

7 марта в Варшаве умер Александр Минковский, писатель и киносценарист. Во время Второй мировой войны он оказался с родителями в ссылке в советской Республике Коми. После войны изучал русскую филологию в Варшавском университете. Написал несколько десятков книг, многие из них — для детей и молодежи. По мотивам его книг и сценариев были созданы такие, например, сериалы, как «Толстый», «Директора», «Система кровообращения», «Товарищи» и самый известный «Безумие Майки Сковрон». Александру Минковскому было 83 года.

 

17 марта в Варшаве в возрасте 80 лет умер известный актер театра и кино Мариан Коциняк. Наибольшую популярность принесла ему роль рядового Францишека Доласа в комедии Тадеуша Хмелевского «Как я развязал Вторую мировую войну» (в советском прокате фильм также назывался «Приключения канонира Доласа»). «Ни раньше, ни позже в отечественной комедии не было такого всплеска актерского обаяния и куража, такого чувства юмора», — писал в 1993 году журнал «Фильм». Критики единодушны в том, что этот образ — роль всей его жизни. Однако кроме этого он сыграл незадачливого бургграфа в сериале «Яносик» Ежи Пассендорфера, Робера Ленде в «Дантоне» Анджея Вайды, Партийного в фильме Генрика Клюбы «Худой и другие», и Протазия в «Пане Тадеуше» Вайды. Актер был также звездой «Кабаре пожилых джентльменов» и радиожурнала «60 минут в час».

Но прежде всего Мариан Коциняк был театральным актером. В родном своем театре «Атенеум» он играл, в частности, заглавную роль в «Чаепитии у Сталина», Стенли в «Смерти коммивояжера», Семена Подсекальникова в «Самоубийце» (реж. Анджей Рожин), Лаки в спектакле «В ожидании Годо» Часто выступал в Театре телевидения, в частности, в спектакле «Шутки с чертом» по пьесе Яна Дрды. За роль Черноусого в телеспектакле по книге В. Ерофеева «Москва-Петушки» получил премию на Фестивале польского творчества. За внешность симпатичного простака артиста называли польским Бельмондо.