МАСТЕР РАССКАЗА

Корнель Филипович (1913-1990) наряду со своим ровесником Яном Юзефом Щепанским и принадлежащим к следующему поколению Мареком Новаковским — один из мастеров короткого рассказа, не имеющего в польской литературе прочных традиций. Дебютировал он после войны сборником «Совершенный пейзаж» (1947). Как и большинство писателей того поколения, свои первые литературные произведения Филипович посвятил военному опыту, особенно связанной с ним моральной проблематике и угрозе дегуманизации. Этот мотив возвращался и в более поздних сочинениях писателя — взять хотя бы новеллу «Сад господина Нитшке» (1965).

В творчестве Филиповича поражает способность представлять экзистенцию (в том числе в ее повседневном аспекте) как сферу непрестанно совершающегося выбора. Он, несомненно, моралист и, подобно Щепанскому, ученик Джозефа Конрада, чья проза, по многочисленным свидетельствам, была точкой отсчета для всего военного поколения. Однако автор превосходного «Дневника антигероя» (1961) избегает простых и всеобъясняющих суждений — его моралистика рождается в атмосфере недосказанности, пауз, намеков, перескоков от одной мысли к другой. Додумывать всегда должен читатель, хотя с виду повествование необычайно прозрачно и основательно.

Филипович по-своему старомоден. Ему чужд литературный эксперимент: он полагается на формулу «реализма», на достоверность переживаний и опыта. Язык его рассказов, приобретающих ранг притч, необычайно лаконичен, сведен к необходимому минимуму. В нем нет украшений и орнаментальности. Писательство Филиповича подчинено прежде всего взаимопониманию с читателем, поискам правды о мире и человеке, который своей жизнью должен совладать с этим миром и с самим собой. Но, парадоксально, эта суровость и лаконичность повествования порождает ироническую отстраненность, вызывая ощущение неоднозначности описываемой действительности и тем самым открывая простор метафизическим переживаниям.

До боли знакомая повседневность преображается, а неспешное и основательное повествование склоняет к сосредоточенности и раздумью. Проза Филиповича — нечто вроде палимпсеста, на котором записаны накладывающиеся друг на друга человеческие судьбы. Вырастая из конкретного, она в то же время обращена к трансцендентному. Именно благодаря этому можно сказать, что за горизонтом писательства Филиповича (который на склоне лет, в 1984 г., вернулся к поэзии, опубликовав отличный сборник «Скажи это слово») лежит Книга.

В заключение стоит упомянуть, что в творческом наследии этого писателя можно найти написанные совместно с Тадеушем Ружевичем киносценарии — в частности, таких картин, как «Место на земле» или «Голос с того света».